Arquivos Cahiers du cinéma - Estado da Arte

FOCO: O Antigo e o Novo: entrevista com Éric Rohmer

29/06/201817/10/2019 Estado da Arte Bruno Andrade, Cahiers du cinéma, Éric Rohmer, Felipe Medeiros, Foco - Revista de Cinema, Jacques Bontemps, Jean-Claude Biette, Jean-Louis Comolli, Lucas Baptista

“Quanto mais se respeita o passado, mais se abre o caminho para o moderno. O extremo conservadorismo e o extremo progressismo são irmãos.” (‘Cahiers du cinéma’ nº 172, 1965).

FOCO – Despedida a Pierre Rissient

08/05/201817/10/2019 Bruno Andrade A Ladra, A Regra do Jogo, Abbas Kiarostami, Abraham Polonsky, Amarga Esperança, Ann Hui, Anthony Mann, Cahiers du cinéma, Cinemateca Francesa, Claude Chabrol, Clint Eastwood, Cy Endfield, Don Siegel, Dušan Makavejev, Edward Yang, Éric Rohmer, Francis Ford Coppola, François Truffaut, Fritz Lang, Fúria do Desejo, Henri Langlois, Hong Sang-soo, Hou Hsiao-Hsien, Howard Hawks, Jacques Rivette, Jacques Tourneur, Jean Cocteau, Jean Eustache, Jean Renoir, Jean-Luc Godard, John Berry, John Ford, Josef von Sternberg, Joseph Losey, Jules Dassin, King Hu, King Vidor, Lino Brocka, Marco Ferreri, Max Ophüls, Milos Forman, Na Teia do Destino, Nicholas Ray, O Cúmplice das Sombras, O Rio da Aventura, Otto Preminger, Pierre Rissient, Raoul Walsh, Robert Altman, Samuel Fuller, Theo Angelopoulos e Víctor Erice, Werner Herzog e Jerry Schatzberg

Programador, distribuidor, assessor de imprensa, assistente de direção, roteirista, produtor, diretor e descobridor de cineastas, Pierre Rissient faleceu aos 81 anos.

O cinema morreu, viva o cinema: ‘Twin Peaks’ foi o melhor filme de 2017? (I)

23/12/201717/10/2019 Rodrigo Cássio Oliveira Breaking Bad, Cahiers du cinéma, David Lynch, Mad Men, mídia digital, Rodrigo Cássio, Twin Peaks

A terceira temporada de “Twin Peaks”, de David Lynch, foi escolhida como o melhor filme de 2017 por diversas publicações especializadas. É o fim do cinema?

Jean-Pierre Melville: o autor e os gêneros cinematográficos

15/12/201717/10/2019 Miguel Forlin 24 Horas na Vida de um Palhaço, Alain Delon, Alexandre Austruc, Alfred Hitchcock, André Bazin, Andrew Sarris, Bob, Cahiers du cinéma, cinema noir, Claude Chabrol, heist movies, Howard Hawks, James Gray, Jean-Pierre Melville, John Ford, Léan Morin, Miguel Forlin, Nas Garras do Vício, Nicholas Ray, Nouvelle Vague, O Exército das Sombras, O Jogador, O Samurai, O Silêncio do Mar

As convenções e o cinema autoral na obra do diretor francês

FOCO – O lugar da crítica

17/11/201717/10/2019 Bruno Andrade A Mulher do Padeiro, Alain Resnais, Alexandre Astruc, André Bazin, André Delvaux, Annette Michelson, Cahiers du cinéma, Christian Metz, Dino Risi, Faixa Vermelha 7000, Georges Sadoul, Gilles Deleuze, Henri Langlois, Howard Hawks, Ingmar Bergman, Ismail Xavier, Jacques Lourcelles, Jay Leyda, Jean Mitry, Jean-Claude Brisseau, Jean-Pierre Melville, Louis Delluc, Marco Bellocchio, O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência, Os Anjos Exterminadores, Os Monstros, Paul Féjos, Paulo Emílio Sales Gomes, Plínio Sussekind Rocha, Raffaello Matarazzo, Ricciotto Canudo, Roberto Rossellini, Serguei Eisenstein, SOCINE, Stanley Donen

Bruno Andrade, editor da revista Foco, estreia sua coluna de crítica de cinema no Estado da Arte no Estadão.

A coragem de filmar a verdade

20/10/201714/07/2020 Bruno Andrade Alain Resnais, arte moderna, Através de um espelho, Bergman, Cahiers du cinéma, cinema moderno, Clint Eastwood, D.W. Griffith, Fritz Lang, Hong Sang-soo, Howard Hawks, Ingmar Bergman, Jacques Tourner, James Gray, Jean cocteauC, Jean Eustache, Jean Grémillon, Jean Renoir, Jean Rouch, Jean-Claude Brisseau, Jean-Luc Godard, juventude, Liv Ulmann, Luchino Viscont, Luís Buñuel, Luz de Inverno, Monika e o desejo, Morangos Silvestres, O Sétimo Selo, Paul Vecchiali, Paul Verhoeven, Pedro Costa, Persona, Philippe garrel, Sorrisos de uma Noite de Amor

O crítico Bruno Andrade analisa a obra do cineasta Ingmar Bergman, falecido há 10 anos: ‘A força e a importância de Bergman permanecem presentes pelos atributos dessa plasticidade, comum aos grandes autores do cinema moderno’