Revista de cultura, artes e ideias
Com total domínio de seu estilo, o cineasta quer nos dizer que não adiantam os grandes espaços se você está aprisionado em convenções, normas sociais, regras, regulamentos militares ou desejos reprimidos. Isso resume, de certo modo, o cinema de Polanski.
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A primeira e, talvez, principal inventividade de Joaquim Pedro ao adaptar o livro, foi entender que o seu formato de rapsódia permitia-lhe desenvolver esquetes a partir de um tema central, com variações e abrindo a possibilidade narrativa de comentar de forma crítica o livro e a própria abordagem cinematográfica.
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O cinema de Joaquim Pedro é imagético, sem nunca se aproximar de qualquer demagogia, de nenhum tipo de populismo fácil.
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Ao longo de duas décadas, a Sala São Paulo e a OSESP tocaram a alma de seus frequentadores.
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De 9 a 11 de Novembro, no CineArte Petrobrás do Conjunto Nacional, ocorre a 1a. Mostra Cinema e Liberdade do IFL, com curadoria do Estado da Arte. Roberto Rossellini e seu “Roma, Cidade Aberta” é um dos destaques.
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“Morte em Veneza” é o encontro do romance de Thomas Mann com a música de Gustav Mahler sob a batuta de um dos grandes regentes do cinema, Luchino Visconti.
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Em uma pesquisa que uniu o cinema de Wajda, a literatura de Dostoiévski e, ainda, a incursão do diretor polonês pelo teatro em uma bem sucedida montagem de ‘Os Possessos’, Jeffis Carvalho lança novas luzes a essa poderosa adaptação.
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por Jeffis Carvalho Se não tivesses nome/ Se não tivesses história/ se não tivesses livros/ se não tivesses família/Se fosses
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Para Wajda, começa aí a sua desilusão com a revolução, porque não há possibilidade de criação artística sem liberdade. O cinema de Wajda é a defesa intransigente da arte de exprimir a própria liberdade de expressão.
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O cinema de Wajda é a defesa intransigente da arte de exprimir a própria liberdade de expressão.
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Christopher Nolan aborda a história com os olhos do presente. Para ele, como para Coppola, a guerra é loucura. A guerra não oferece nenhuma razão para quem vive e quem morre. Com Dunkirk, Nolan precisava tentar descobrir como isso funciona.
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“Quando Ford se levantou no meio de uma turbulenta reunião na Associação dos Diretores da América, em 1950, foi assim que ele se apresentou: ‘Meu nome é John Ford. Eu faço faroestes’”
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Brian De Palma é mesmo o herdeiro de Hitchcock, porque age como o mestre: pensa cinematograficamente.
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Não é todo dia que se pode ter acesso, com um simples click do controle remoto, aos dois mais recentes trabalhos de um grande realizador, um cineasta sempre original em sua proposta estética, política e existencial.
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Muito se escreveu sobre“Moonlight” ser a jornada de um negro, pobre e gay em busca de sua identidade. Considero essa uma leitura simplista da ambição estética e filosófica do diretor Barry Jenkins.
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Espelho de uma sociedade que celebra o vencedor, mas também se abre para a possibilidade da segunda chance, o cinema americano dificilmente abre mão de fórmulas que possam confirmar ambos.
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No ponto de virada possível da narrativa de Elle, se é que se pode dizer que há um, vê-se a pragmática empresária Michéle Leblanc dirigindo seu SUV por uma estrada.
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